摘要：
影視評(píng)論和解說已經(jīng)成為自媒體創(chuàng)業(yè)者的一條財(cái)富之路，其實(shí)通過電影開創(chuàng)自媒體之路并不是什么稀奇的事情了。... 影視評(píng)論和解說已經(jīng)成為自媒體創(chuàng)業(yè)者的一條財(cái)富之路,其實(shí)通過電影開創(chuàng)自媒體之路并不是什么稀奇的事情了。
特別是在15年到16年的這一年中,自媒體尤其是影視自媒體可謂一條康莊大道,但是自從2017年之后,自媒體已經(jīng)開始走下神壇,粉絲增長(zhǎng)遭遇瓶頸,但是自媒體真的就沒法做了嗎?
還是那句老話,并不是沒有希望,曾經(jīng)我寫過一篇關(guān)于《se戒》影評(píng),一夜之間吸粉1萬,而且這還是自媒體嚴(yán)冬的時(shí)候,其實(shí)這篇文章并不是熱乎的,早在2007年這篇文章就已經(jīng)上線了,當(dāng)然我估計(jì)大家應(yīng)該都知道這部電影,梁朝偉和湯唯……不細(xì)說了。
情節(jié)無需累述,我今天想給大家說的是做影評(píng)人吸粉掙錢,我是怎么做到的,這《se戒》便是投名狀。
上面說了,具體情節(jié)不累述,并不是說我們的切入點(diǎn)不能選它,因?yàn)椤笆成咝砸病?從我就是選擇從這點(diǎn)切入,勾起人們的興趣,據(jù)說易中天老師專門去香港看了一遍無刪減版,大教授尚且如此,更何況是是我們普通人呢?
當(dāng)然,假如憑借一個(gè)視覺就讓讀者為你買單,這幾乎視不可能的。我們必須找到一個(gè)引人入勝而且?guī)в心愎?jié)奏的視角把讀者吸進(jìn)進(jìn)來。把讀者吸引進(jìn)來你要找到獨(dú)特的切入視角,先把讀者吸引進(jìn)來,引爆興趣點(diǎn)才是王道。
其次,找準(zhǔn)角度之后注意大家千萬要注意要闡述你的觀點(diǎn),這方面工作一定要扎實(shí)。否則你把讀者情緒吊得很高,但是結(jié)果點(diǎn)進(jìn)來一看,我去!
寫的啥啊,算了取關(guān)吧,不感興趣直接pass說到底你的內(nèi)容要對(duì)得起你的標(biāo)題,這需要基本功。你也說你的內(nèi)容要對(duì)得起你的標(biāo)題和你的切入點(diǎn),需要大家有影評(píng)的基本功。
我們?cè)陔娪袄锩?我們會(huì)發(fā)現(xiàn)李安引用了很多包括京劇在內(nèi)的戲曲元素,其實(shí)他都不是隨便安排的,所有的音樂他都是指向的。我們就舉個(gè)例子看一下他的音樂上的安排。
武家坡是京劇的經(jīng)典的折子戲,講的是薛平貴遠(yuǎn)走西涼18載,他回來探討他的結(jié)發(fā)的妻子王寶釧的故事。而故事的核心是久別重逢,薛平貴探訪王寶釧是否變心了。
如果說女人沒有變心,夫妻相見,如果說他變心了,薛平貴打馬就走,我們做個(gè)參照王佳芝和易先生就剛好是符合武家坡的狀態(tài)的,易先生和王佳芝一別三年兩個(gè)人真是久別重逢的戲碼。
而當(dāng)王佳芝淺淺的在麻將桌上朝著易先生一點(diǎn)頭,兩個(gè)人互相試探,也間接說明了說王佳芝和易先生其實(shí)彼此有了那么一點(diǎn)感情,這就是借鑒。
有的朋友會(huì)說,寫影評(píng)還要了解京劇?那不寫了,我文化底蘊(yùn)低,寫不來,難道寫影評(píng)還需要這么深厚的底蘊(yùn)呢?
有些同學(xué)覺得寫影評(píng)很難,自己是新手沒有生活閱歷沒有信心,其實(shí)我也和大家一樣做影評(píng)人自媒體的時(shí)候是個(gè)小白。
不瞞大家說,我讀的機(jī)械專業(yè)的,如何和文字有關(guān)系的話,那一定是寫作練習(xí)多,但是寫作讓我們的身體吃不消,平時(shí)我愛寫文章,骨子里還有些文藝男的細(xì)胞。
對(duì)于電影我是有熱情,但沒有水平,但是為了提高水平,我在某度平臺(tái)開通了自媒體,試著自己寫影評(píng),記得有一篇《血觀音》我來來回回看了5遍之多,研究人物性格,琢磨人物動(dòng)作和臺(tái)詞,以及當(dāng)時(shí)臺(tái)灣社會(huì)的背景等等。
從最初的20一篇到現(xiàn)在基本不接5000以下的稿子,我真的很感激那段時(shí)間,有人會(huì)說,哥你有天賦,我其實(shí)天賦一般,但我就是咬牙練習(xí),在量變的過程中,我體會(huì)到了寫作的快樂,也喜歡上了敲擊鍵盤的聲音和節(jié)奏。
我深知愛上了買鍵盤,對(duì)比打字的舒適度,但最終的目的就是促進(jìn)我水平的進(jìn)步,寫多了自然就出感覺了,在一個(gè)垂直領(lǐng)域深耕,成為半專業(yè)人事其實(shí)不難。
那么,寫影評(píng)怎么操作呢?我詳細(xì)跟大家嘮一嘮。
先嘮嗑的時(shí)候,我已經(jīng)跟大家講過自媒體靠標(biāo)題黨蹭熱點(diǎn)漲粉已經(jīng)成為了過去時(shí),現(xiàn)在只有優(yōu)質(zhì)的影片內(nèi)容才有過高和漲粉的機(jī)會(huì),所以我們強(qiáng)調(diào)基本功的扎實(shí)是有道理的。學(xué)寫影評(píng)需要的基本功是什么呢?
首先要明確的是影評(píng)寫作,還是寫作的一種,還是寫東西的一種,平時(shí)要求我們對(duì)生活多觀察,又對(duì)日常的生活多觀察,觀察得越深,你寫的東西就越準(zhǔn)確,這個(gè)跟演員的表演是一樣的。
比如說我們要評(píng)價(jià)一個(gè)演員,他演戲演的好不好,那么你至少要看他演的準(zhǔn)確,不準(zhǔn)確,準(zhǔn)確是一個(gè)演員的表演的最基本的素質(zhì),這可能覺得有點(diǎn)抽象。
那我給大家舉個(gè)例子,我們有一部電影《春光乍泄》很有名,梁朝偉和張國榮演的,梁朝偉憑這個(gè)角色的演繹拿下了第17屆金像獎(jiǎng)最佳男主角,梁朝偉在這部電影里面的表現(xiàn)無可挑剔。
因?yàn)樗浅?zhǔn)確,那我們就只用一張圖,一個(gè)鏡頭,一個(gè)場(chǎng)景來說明,梁朝偉為什么表演特別準(zhǔn)確?這個(gè)場(chǎng)景的是梁朝偉在醫(yī)院等張國榮,張國榮受傷了。
那梁朝偉在這個(gè)戲當(dāng)中演這個(gè)角色,他非常的愛張國榮,但是張國榮這個(gè)角色就反反復(fù)復(fù)的出軌呀,他很貪玩,梁朝偉就對(duì)他很灰心失望,他只想躲開這個(gè)人。而張國榮這個(gè)時(shí)候,一身都是傷痕累累的,又跑去找他梁朝偉就只能帶她去醫(yī)院。
這個(gè)片段演的是這么一個(gè)場(chǎng)景,我們看一下梁朝偉這個(gè)肢體動(dòng)作,大家談過戀愛的人都會(huì)知道兩個(gè)人越親密,他的身體就會(huì)靠得越近。親密的愛女都是緊緊的纏在一起的,尤其是在對(duì)方受傷了的情況下,那就會(huì)更加親密了。
而且這個(gè)場(chǎng)景是發(fā)生在夜晚,這醫(yī)院上很少有人走的。這個(gè)走廊上面按照道理的。如果這兩個(gè)人是一對(duì)正常的伴侶,他們感情很穩(wěn)定的話,那么梁朝偉的字體語言就肯定是跟他很親密的。
但是我們看現(xiàn)在梁朝偉的這個(gè)身體語言是怎樣的,他距離張國榮的是有點(diǎn)距離的,他不是看到他心愛的人受傷了他就一把抱住或者是很親密的看他的傷口之中。
也就是說,他的理智上不想再接觸他了,他知道這個(gè)人傷養(yǎng)好了又會(huì)花心,又會(huì)跑掉,所以他的理智就讓他就是他的理智讓他拒絕張國榮,但是我們大家看他的上半身呢?
他又情不自禁的往張國榮在的這個(gè)方向前進(jìn),他不是那種漠然不關(guān)我事的那種身體語言,他就是說他還是情不自禁的關(guān)心他,我們就說這個(gè)就是演員表演的一種準(zhǔn)確,哪怕就是這么簡(jiǎn)單的一個(gè)鏡頭,一個(gè)場(chǎng)景我們都可以看出來。
梁朝偉的這個(gè)表演了,他具備一個(gè)心理邏輯可愛的生活邏輯,演員形體表的準(zhǔn)確,它來源于生活邏輯和心理邏輯地準(zhǔn)確。
我們說影評(píng)人就要和演員一樣,抓住微妙性,要抓住這種微妙性,你要看出這個(gè)演員的情緒轉(zhuǎn)換,一個(gè)演員他表演的好壞,我們觀眾往往就是一種大概的抽象的感覺,這個(gè)是對(duì)我們做影評(píng)的人的要求。
所以我們說你要寫好一個(gè)東西,我們首先要求你必須對(duì)日常的生活感興趣,你要對(duì)你周圍的人感興趣,你要對(duì)這個(gè)世界感興趣,你要觀察他。
第一點(diǎn),就是寫好影評(píng)就跟寫好所有的東西一樣不例外,就是你要得對(duì)生活有興趣。
第二點(diǎn),多看電影,多閱讀這方面的專業(yè)書籍,這個(gè)是必須的。
作為一個(gè)影評(píng)人,假如說你電影總共都沒有看過幾部對(duì)電影的嘗試,你根本都一無所知。那么我請(qǐng)問你憑什么你是一個(gè)專業(yè)甚至半專業(yè)的影評(píng)人呢?
我們可以隨便看看微博上或者是知乎上哪個(gè)寫影評(píng)的人,他們基本上都會(huì)看片的,因?yàn)槟憧雌臄?shù)量不夠的話,你顯然就寫不出啥來。
如果你寫個(gè)陳凱歌的妖貓傳的影評(píng),但是你根本沒有看過陳導(dǎo)以前拍過的任何電影,你根本對(duì)陳凱哥毫不熟悉,那你說你能夠?qū)懗錾丢?dú)特的觀點(diǎn)?
如果說我們對(duì)陳凱哥這個(gè)導(dǎo)演夠熟悉,我們看過他以前倒了霸王別姬,那么我們就會(huì)對(duì)妖貓傳有新的切入角度。在妖貓傳上看到很多個(gè)陳凱哥,那個(gè)哭哭啼啼的李白大詩人是陳凱哥,那個(gè)為了一篇文章神魂顛倒的白居易也是他,那么那個(gè)守護(hù)心中那個(gè)美輪美奐的幻想的少年也是他這個(gè)就好像霸王別姬里面的程蝶衣也是陳凱哥一樣。
陳凱歌的這個(gè)導(dǎo)演非常自戀,他是一個(gè)永遠(yuǎn)的少年的詩人,永遠(yuǎn)有一抹天真的幻想。在霸王別姬的時(shí)代呢,陳凱哥更在意的就是他作為自己化身本身,這是一個(gè)最基本的認(rèn)識(shí)。
然后,還是有一點(diǎn)技術(shù)水平的書,對(duì)大家有幫助啊?希望大家在上課期間沒人能夠把他們?nèi)靠型?首先是編劇方面的書,我推薦《電影編劇的秘密》,就是電影霸王別姬和活著的編劇,就光憑這兩個(gè),蘆葦這一輩子就夠了。
這本書,他收入了蘆葦和王天兵的四次談話,將蘆葦?shù)囊粋€(gè)成長(zhǎng)經(jīng)歷和電影編劇技巧的講解融為一體,既有普通的編劇法則,又有實(shí)戰(zhàn)的教訓(xùn),還有對(duì)電影經(jīng)典的一個(gè)案例分析,除了深入的探討類型與藝術(shù)關(guān)系之外呢?
還有蘆葦對(duì)自己的職業(yè)生涯重要作品的技巧分析包括《霸王別姬》、《活著》、《白鹿原》、《圖雅的婚事》等等。
這本書,他談話內(nèi)容非常的實(shí)在,具體又有可操作性,可以說是全視角反省了中國電影的一個(gè)情況,深度解析了編劇的創(chuàng)作核心,但是比起同類的學(xué)術(shù)書,跟通俗易懂。
第三個(gè)基本功,很簡(jiǎn)單就是多寫稿子,多修改影評(píng),寫東西必須多寫這個(gè)大家都知道,長(zhǎng)期的堅(jiān)持下來,你一定會(huì)有進(jìn)步的,寫完考試之后,可以在知乎、簡(jiǎn)書、豆瓣這些平臺(tái)你放一放,然后可以跟讀者交流一下,說我寫的好不好,那寫的不好,那就琢磨一下你為啥,而后進(jìn)行修改。
我看到很多學(xué)寫作的最后都不了了之了,因?yàn)樗麄兌加幸粋€(gè)思路,自己寫了一篇就覺得挺好的,希望我一稿就過了,假如說編輯也沒有搭理我,也沒有回我郵件,也沒有告訴我過了那就算了唄,我就沒有第二次了,我也不會(huì)再寫,那么這種人是最多的,但這種人的基本上是出不來的。
但是我要說人家王小波這種天才活著的時(shí)候都一而再,再而三被退回呢?他還被要求改稿呢。我最初寫影評(píng)投稿,也基本上沒有人搭理我呀,后來還不是靠我自己堅(jiān)持熬下來的。關(guān)于這個(gè)毅力的培養(yǎng),大家可以去看一看。
村上春樹說,他是如何寫長(zhǎng)篇小說的那本書叫做《我的職業(yè)是小說家》。他說寫一部長(zhǎng)篇小說,他怎么寫的?他先寫第一稿,接著他寫完之后,他就開始著手第一次修改,從大方向上修改調(diào)整人物性格不合,情節(jié)非常突兀的地方,這一搞結(jié)果是做了大量的增補(bǔ)刪除。
接著開始第二輪修改,這次修改的是讀條讀條的改改語句節(jié)奏,詞匯表達(dá)改得更細(xì)了,接著放置一段時(shí)間不去看他,然后再次回頭第三次修改,可是在冷靜之后,你的視角會(huì)發(fā)生改變的,這個(gè)修改又變得有必要。
此外凡他太太提了意見,他太太覺得不舒服的地方,他又要進(jìn)行修改,因?yàn)槟阒灰屓擞X得不舒服,就代表你這個(gè)文章還有修改的余地借著,再把他的稿件遞給編輯,編輯提意見,村上再進(jìn)行第四次、甚至是第五次修改。
所以我們說寫東西是需要耐著性子不斷的修補(bǔ)的過程。大家一定要堅(jiān)持去做。因?yàn)檫@個(gè)世界上想要簡(jiǎn)單獲得成功的除了投胎,根本就沒有。但凡在某一個(gè)領(lǐng)域稍微擅長(zhǎng)的人,他的背后就肯定有艱苦卓絕的奮斗,成功哪有那么容易,不然錢哪有那么容易賺呢?
下面我分享一下實(shí)操環(huán)節(jié):
很多剛剛開始學(xué)寫影評(píng)的同學(xué)常常會(huì)犯兩種錯(cuò)誤,基本上都用這兩個(gè)方式來寫第一種是根本就沒有主觀點(diǎn)的觀后感,大體上是這么一種結(jié)構(gòu):我今天看了一部什么什么電影?
首先,讀者他又不是個(gè)傻子,難道電影的劇情他看不懂嗎?用我們來幫他們介紹一遍嗎?既然點(diǎn)進(jìn)來看你這篇影評(píng)的人,那他一般來說是看過得。
所以說影片的劇情介紹你基本上可以不講這個(gè),就是純粹湊字?jǐn)?shù),如果說你實(shí)在是怕有人沒有看過這個(gè)電影,妨礙了他后面對(duì)你文章的理解,那么你就一筆帶過的,簡(jiǎn)單利落的交代一下就OK了。
自媒體時(shí)代,你一篇文章,你不可能寫的太長(zhǎng),基本上一千五百字到兩千字是最理想的,你超過這個(gè)兩千字,你就沒有人有耐心看了,所以你也肯定給不出精妙的觀點(diǎn)。整個(gè)文章看起來沒有任何的技術(shù)含量,那大家都知道讀者都是很勢(shì)力的。
他一看你的影評(píng)寫得這么流水賬,人家也會(huì)說我也會(huì)寫呀好嗎?我為什么要看你寫呢?你按照這種方式來寫的話,編輯和讀者都會(huì)認(rèn)為你不行,你只是在湊字?jǐn)?shù)而已,所以大家一定要記得寫自媒體的影評(píng)與其全面而錢包,不如寫地仔細(xì)狹窄而深入。
在一部電影當(dāng)中,你只需要挑一個(gè)點(diǎn)出來寫,你圍繞著這個(gè)點(diǎn)來寫就夠了,比如說你分析一個(gè)影片的配樂,你就專門分析這個(gè)影片的配樂就從這個(gè)切入點(diǎn)進(jìn)去。你分析演員,你就專門分析這個(gè)演員。
如果一開始覺得非常專業(yè),那么可以把影評(píng)變成一篇生活文,這樣就相對(duì)比較容易寫了。比如說我們舉個(gè)例子說姜文,他導(dǎo)演的邪不壓正,當(dāng)然大家其實(shí)是沖著姜文和彭于晏取得,這個(gè)時(shí)候就可以從彭于晏開始,比如彭于晏身材讓男人和女人垂涎,那么你寫的這個(gè)文章的主題就可以是生活不會(huì)辜負(fù)自律的人。
你看彭于晏,他以前胖,那現(xiàn)在他減肥了,連姜文導(dǎo)演都如此愛他,讓他在自己的電影里面光著屁股在屋頂上跑那么久;你還可以寫這個(gè)電影里面許晴的屁股,你可以把它提升到現(xiàn)在最流行的話題就是說女權(quán)。
然后得出說姜文的女性觀是不尊重女人,這個(gè)女人在他的電影里面被工具化了,因?yàn)槔锩娌皇怯幸粋€(gè)鏡頭,是這個(gè)許晴飾演的這個(gè)角色被廖凡從后面……
你可以從這個(gè)角度切入,你可以從姜文對(duì)于女性視角寫現(xiàn)在的女性遭遇了不公平的待遇,許晴的屁股你還有另外一個(gè)切入點(diǎn),雖然是她年齡大但還是這么漂亮,還是這么風(fēng)情萬種,女人的魅力不會(huì)隨著他年齡的增長(zhǎng)而變得沒有了,這也是一個(gè)切入角度。
當(dāng)然了,你可以說我剛剛給你舉例的都不算最嚴(yán)格意義上的影評(píng),但是我們可以看有很多大號(hào)公眾號(hào),他其實(shí)都是這種套路,不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn),那可以由心去觀察一下。
這個(gè)其實(shí)是相當(dāng)于一個(gè)變動(dòng)的一個(gè)形式,就是他把這個(gè)電影的某一個(gè)點(diǎn)拿出來,跟現(xiàn)在的日常生活中最被大家討論的東西結(jié)合在一起寫的這種方式呢?最簡(jiǎn)單讀者們也最容易看。
現(xiàn)在寫文章使得讀者參與進(jìn)來不再是一個(gè)單向的行為,而是一個(gè)雙向行為。你寫的東西是讀者感興趣的,他愿意討論的東西這個(gè)東西,現(xiàn)在不是自媒體一個(gè)區(qū)域的變化,它是整個(gè)時(shí)代都在發(fā)生變化。這個(gè)世界不再屬于極少數(shù)人,而是讓大多數(shù)的人參與進(jìn)來,讓每個(gè)人都有了表演欲。
你看以前我們寫一篇文章都是那些專業(yè)的人在寫,但現(xiàn)在隨著這個(gè)網(wǎng)絡(luò)的變化,每一個(gè)人都可以開始自我表達(dá)了,這就是一個(gè)很典型的變化。
最后一點(diǎn)就是博取認(rèn)同,我們?nèi)^都換相同了,不愁沒有人點(diǎn)贊或者成為粉絲,所以你又怎么去引發(fā)這個(gè)轉(zhuǎn)發(fā)呢?你又怎么去漲粉了?大家想一下我們這幾年的熱播劇《歡樂頌》、《都挺好》,其實(shí)里面多多少少都有些不顯示。
比如說歡樂頌里面這個(gè)安迪這種有錢人,他怎么會(huì)跟樊勝美的窮人成為朋友呢?從邏輯上來說,他們倆怎么可能住隔壁嗎?這根本就不可能,這本來就是一個(gè)生活邏輯的一個(gè)bug,但是這個(gè)就是引爆點(diǎn),當(dāng)時(shí)就有很多人參與討論為什么呢?
因?yàn)樗v的東西讓觀眾有參與感,我們都可以參與進(jìn)去討論或者是爭(zhēng)吵或者是同意或者是有感概共同的感受,就是通過這種參與性帶動(dòng)了這個(gè)話題度,所以他爆了,現(xiàn)在都是流行這一套了。
所以我們注意一下我們投稿那平臺(tái),他為什么要給你稿費(fèi)?他為什么要收你的稿件,人家都是為了閱讀點(diǎn)擊為了把平臺(tái)做起來搜稿件,然后那平臺(tái)做起來之后,才能接廣告掙錢。
此外,文章避開錯(cuò)誤的主管意識(shí)也非常重要,現(xiàn)在沒有人閑著有空給你提供一個(gè)平臺(tái),讓你去完成你的文學(xué)夢(mèng)想,讓你去想寫啥,你就寫啥,順便得一筆錢,這不可能的?，F(xiàn)在的平臺(tái),說到底是個(gè)商業(yè)行為,把你的稿件賣出去,而且是賣的好才是硬通貨。
如果說你想的是市場(chǎng),肯定你想的是更多的人關(guān)注你,把你的平臺(tái)做起來,想的是更多的編輯注意你然后提高身價(jià),那么你就要尊重這個(gè)市場(chǎng)規(guī)則。也就是說,你要想寫的東西是讀者想看的內(nèi)容,讀者愿意參與進(jìn)去的內(nèi)容,而不是光寫你自己想寫的內(nèi)容。
那么這個(gè)就決定了那種高度自戀類型的影片是絕對(duì)過不了關(guān)的。哪種叫做高度自戀的影評(píng)呢?
我總結(jié)了一下這種高度自戀的影評(píng)的可能,有以下三種表現(xiàn)方式。
第一種:非常主觀的影片。
比如說我喜歡哪個(gè)演員,哪個(gè)導(dǎo)演,他是我的愛豆,我就拼命的夸他,這就屬于非常主觀,又沒有任何客觀的依據(jù)進(jìn)行夸獎(jiǎng)。那這種非理性的主觀性,基本上的就很難像一個(gè)腦殘粉一樣的去夸。
第二種:浪漫愛情的故事。
例如我今天看了一部愛情片,然后我想起了我以前愛過的一個(gè)男生,然后開始寫我跟他之間發(fā)生了什么浪漫的故事,然后我大事的抒情和感慨這種吧。如果說你跟這個(gè)男生真的故事情節(jié)還比較精彩,然后你的文筆也比較漂亮。
那么我建議不如把這個(gè)題材做收集,去學(xué)著寫小說,因?yàn)槟莻€(gè)故事,是大家都愛看的,但是如果說你用它來寫影評(píng),影評(píng)他本身沒有那么私人話,影評(píng)基本上還是一個(gè)觀點(diǎn)類型的文章?
自媒體時(shí)代誰會(huì)對(duì)你的事感興趣?對(duì)吧,你愛誰,你不愛誰,誰關(guān)心啊?我們看文章是想看跟我有關(guān)的東西,誰會(huì)去關(guān)注你的自戀呢?我們只是隊(duì)伍跟我自己相關(guān)的事,感興趣而已?
一方面,是客觀上的費(fèi)力,就你寫的內(nèi)容本來就需要比較專業(yè)的理解認(rèn)知才行的。比如說涉及到鏡頭切換、蒙太奇手法、倒敘剪輯這種專業(yè)技術(shù),但實(shí)際是你即使是寫的很專業(yè),他也注定的非常少做,因?yàn)榇蟛糠值娜烁揪涂床欢?他也沒有興趣,大部分人喜歡看的影片還是影片的劇情內(nèi)容、演員的八卦,演技分析。
另一方面,是主觀處理的費(fèi)用,比如有些人寫影評(píng),他很喜歡用專業(yè)術(shù)語,然后這個(gè)對(duì)普通的讀者來說是非常不友好的,我以前做平臺(tái)時(shí)候有人給我投稿,他就用馬克思主義哲學(xué)來詮釋甄嬛傳。
其實(shí)這個(gè)也不是說不可以寫,其實(shí)還蠻有意思的,因?yàn)闆]有人這樣想過,但是這個(gè)作者,他把他說得非常地嚴(yán)肅,看起來很累,你要寫這種東西的話,你要把它通俗化,你不能在文章當(dāng)中夾帶很多理論,因?yàn)榉浅Ｉ儆腥擞心托目吹倪@種類型的影評(píng),所以結(jié)果就很容易被刷下來。
除此之外,還有一種就是那種特別溫吞的影評(píng),就是說,他沒有什么帶動(dòng)情緒的部分,寫完也沒有一個(gè)什么自我的一個(gè)表達(dá),一點(diǎn)都不帶情緒的那種,就你無法讓人贊同里,也無法讓人來否定你。
這種的態(tài)度注定難受,是很難成為一個(gè)自媒體時(shí)代受歡迎的一批。
總結(jié):
總之,我們寫影評(píng),我們要有新媒體寫作的思路,不能過度自戀,不然非常主觀,要帶動(dòng)他人的能夠把讀者參與進(jìn)來,讓他們有一種參與感就寫他們想看的東西,這個(gè)是比較受歡迎的。
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